翡翠供应有限是原因之一，2003年以来对翡翠的需求大幅度增长也是翡翠行情看涨的原因。尤其是祖国大陆的买家增长非常迅猛。买家手上的钱多起来了，买翡翠的眼光也越来越高，由低档买到高档，单件购买金额由上世纪90年代的几万元到现在的几十万元、上百万元。买好翡翠的人越来越多，而好翡翠却越来越少，以至于有的行家卖了翠以后，拿着钱却进不到好货。
于是问题就来了，为了让买家买到所谓的好货，所谓B货、C货，便开始招摇过市。卖家看似有辙了，买家怎么办？练就火眼金睛？不是不成，只是代价太高。找有信誉的卖家或卖场也是个办法，但这通常也需要血的代价。路看着是被逐一堵死了，但仔细琢磨一下，就会发现，曲径通幽处柳暗花明地，其实13、选择大师的翡翠作品才是投资翡翠的捷径。
为什么说选择大师的翡翠作品是投资翡翠的捷径，原因有二：其一，大师作品不会存在B货、C货的问题，一位大师一生的作品数量都是屈指可数的，因此大师绝对不会把有限的精力投入到所谓B货、C货中去，只要不存在这种主观故意，以大师的见识和眼力来说，选一块好翠做原料，问题不大；其二，翡翠欣赏有两个层面，一是欣赏石，二是欣赏工艺，石之美决定了它的高贵身份，工艺美决定它的艺术性，所谓玉不琢不成器，兼具石之美和艺术美的大师作品，无论作为投资还是收藏，都是难得的珍罕之品。
明确了选择大师的翡翠作品是投资翡翠的捷径之后，接踵而来的问题就是——去哪里才能找到真大师的真作品。要知道，当下时节，这样的卖场、这样的机遇，也是可遇不可求的。不过机会现在就有一个：从即日起到5月13日，官园珠宝城将开办来自缅甸的精品翡翠展，其中就汇聚了不少大师的精品之作。
据主办单位北京缘艺荟萃艺术收藏品投资顾问有限公司总经理刘灼介绍：比如玉雕大师李博生创作的《蟠桃会》。李博生的作品在市场上流传的很少，因此一直受到收藏界的热烈追捧，这件《蟠桃会》是用一整块缅甸翡翠雕成的，翡翠绿色的部分雕成一棵蟠桃树，七个仙女和一个美猴王；其中掺杂的一些紫色翡翠被雕成了30多颗蟠桃。
这件作品是李博生1987年至1989年创作的，是其代表作之一，完成后被一香港收藏家买走，不久前刚由内地一位买家花巨资从香港购回，升值潜力巨大。再比如中国工艺美术大师杨世昌制作的《垒》，作品雕制于上世纪80年代，选用缅甸老坑水料，仿青铜器礼器而做，造型端庄秀美，做工细致入微，耗用大师二年时间之久，运用掏峦、浮雕等多种制玉工艺，堪称大型玉器之精品……类似这样品质的展卖品，会上还有不少。
其实类似的展览官园珠宝城也搞了不少，比如万件和田玉展，中国田黄百枚精品展、昌化鸡血石展、和田籽料玉牌佩展都在业内和众买家中引起过极大的反响。
这种反响一来自品质，二来自品德。几乎每次展览官园珠宝城都会承诺不满意退换。当然，这次精品翡翠展也不例外。不仅如此，在展会期间珠宝城还设了专柜传门供买家转让自己的翡翠藏品。
