玉雕技法之阴刻有什么表现
阴刻与阳刻是我国传统刻字的两种基本方法，阴刻为凹形状，通常刻在平面以下，阳刻为凸形状，通常是凸出在平面的。现如今，阴刻和阳刻的技法在玉石雕刻中也被广泛使用。
玉雕师巧妙的借用这样的手法，在玉石上巧妙设计，在一个平面或多个平面表现出阴阳的雕刻技法，使作品更加立体、活泼、富有生气。
阴刻大多以书法和白描为刻画技法，表现出柔美、顺滑、挺括、顿挫之感。花鸟人物的柔美顺滑，甚至笔画的起势和顿点等都能通过一把刻刀淋漓尽致地表现出来。
另外，只有玉质结构缜密细腻、料面平顺、毛孔适中的玉料才适合阴刻，否则下刀会出现暴口、崩裂、斑驳，偏离，破坏了柔美的和谐之景。玉雕阴刻工艺可以用在圆雕、玉牌、炉瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作为阳刻工艺的衬托点缀、相映成趣，也可独立成章、单独成器，表现出阳刻工艺很难体现的文化内涵和意境神韵。
阴刻玉雕与水墨丹青有着异曲同工之妙，是形神情理的统一，虚实有无的协调，尽展柔美，怎不叫人怦然心动、回味无穷！
阴刻工艺是指用雕琢工具，在玉料玉器的雕刻面上刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面，从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法。讲究的是刀法笔意，走刀行云流水，线条峰回路转，既有雕琢之意，又显笔触之韵。
以玉为纸，以刀代笔在雕刻中一刀一刀的痕迹达到与玉石结构纹理的高度融合，提高了玉雕技法的表现力和感染力。
阴刻大多以书法和白描为刻画技法，阴刻字工艺难度高，它的雕刻方法更接近于书法的写书性，以刀代表，字体的形架，笔划的转折，生动再现了中国书法的美感。阴刻工艺需要雕刻者具备深厚的书画功底，而不是普通的玉石雕刻，阴刻玉雕必须一气呵成，不能断刀，不能露出接续的痕迹，不能重复修改。要求玉雕师在高度集中而又游刃有余的创作。试问，没有深厚的文化造诣和雕刻技巧为基础的情况下，岂是随意创作，甚至连临摹都需要一定的功底吧。
只有玉质结构缜密细腻、料面平顺、毛孔适中的玉料才适合阴刻，否则下刀会出现暴口、崩裂、斑驳，偏离。阴刻与阳刻的完美结合在玉雕史上不得不提起的明代陆子冈，他将印章、书法、绘画艺术融入到玉雕艺术中去，把中国玉雕工艺提高到一个新的艺术境界。
阴刻玉雕与水墨丹青有着异曲同工之妙，是形神情理的统一，虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内，怎不叫人怦然心动、回味无穷！随着科技的发展，机雕电脑工已经不是新鲜事，3D立体圆雕机的出现对手工雕刻冲击巨大，不是专业人士很难区分，因此阴刻玉雕的原创手工价值更显得弥足珍贵，受到藏家追捧。
