传承翡翠首饰 中国古代妇女常以步摇插于鬓发之侧以作装饰之物

翡翠在古代多用作各种陈设用品、器皿等的雕制，随着时代的发展，人们对美化生活的需求却来越强烈，传承翡翠首饰对美的要求也越来越有创新性。古代的翡翠扳指、冠饰等逐渐演化成为贵金属镶嵌的马鞍戒和其他各种翡翠首饰。

翡翠扳指

玉扳指在满清贵族中很是流行，宫廷造办处制作的玉扳指非常精美，扳指外围多雕琢成浮雕纹饰，如狩猎图、丹凤朝阳，蝴蝶，有的雕有“古稀天子”、“万寿无疆”等字样，有的还琢有诗文、山水画等纹饰，还有多种不同材质制成的扳指成套使用。民间玉扳指很多，材质不同，有玛瑙、翡翠、珊瑚、水晶、琥珀等多种，以直筒素面居多。在清朝很多扳指已不是专门的实用器，一般套在拇指上作佩饰使用，但佩饰扳指与实用扳指无多大区别。后逐渐演变为翡翠马鞍男款戒指。现代，翡翠扳指已不再采用光滑的套筒样式，虽然传统翡翠扳指其样式优美，并具有实用价值，但毕竟要耗费太多的原材料，使得一方面优质翡翠扳指很难做出来，另一方面即便是有了这种款式的翡翠扳指，其价格一定高得惊人，虽然在拍卖会上可以成交，却很难适合普通人的消费能力。因此，传统的翡翠扳指在当今社会中出现了两种变形的新款式。一种是戒指全身均用翡翠雕刻而成，全身光素无纹，上面的戒头部分有鲜艳的绿色，而且两端有时超出戒环一些，这样可以显得戒指大一点，也比较美观。还有一种将此种的戒头改为兽头的形式，这样做可以大量采用那些少有绺裂或棉的原材料，从而降低翡翠扳指的制作成本，但也需注意，这种款式的扳指由于原料上固有的微裂隙，是做翡翠B货的最适合的候选材料。因此，收藏时见到这种兽头扳指，一定要多看几眼。

翡翠马鞍戒

翡翠马鞍戒一般为男款，采用18K金或其它贵金属镶嵌一长条形双面鼓的翡翠戒面而成，是品味高雅的男士佩戴的理想首饰。之所以称其为翡翠马鞍戒，是因为整个戒指的外形看上去很想翡翠的扳指，只不过戒环采用了贵金属而已。这种翡翠马鞍戒于20实际80～90年代曾在我国内陆广为流行，由于当时的珠宝首饰业在国内刚刚起步，人们还没有太多的宝石品种可以选择，翡翠自然地就首当其冲地成为了人们目光的焦点。因为优质翡翠原材料极为匮乏，只能从戒面中挑选上乘的大颗粒的作为长条形状，再配以18K黄金(90年代后期多改为18K白金镶嵌)，一款款翡翠马鞍戒就理所当然地成为了那个时代的首饰新宠，需要指出的是翡翠是玉石之王，是东方玉文化的主要代表玉石品种，所以翡翠马鞍戒上很少镶嵌过多的代表西方宝石文化的宝石钻石，否则总会使人感觉有些不伦不类。随着时代的前进、西方宝石文化在国人心中的普及，现代各类翡翠首饰已经广泛地应用于贵金属镶嵌的“玉石+宝石”模式，如前面谈到的现代版翡翠金镶玉的坠饰就属于这种模式。

翡翠发具与其他佩饰玉

玉发具主要有簪、发冠、钗、梳子等。玉发具在新石器时代即有制作，至唐朝十分盛行。

在新石器时代的山东龙山文化，曾发现一枚有榫卯结合的精美玉簪，商朝妇好墓曾出土过玉梳子，流行于商周之时的扁条状“柄形器”即是束发用的一种发簪，现在有学者称其为“琴拨”，唐宋以后的宽柄形簪的形状几乎相同，应是当时的玉簪。在中国古代，男性束发常用发冠，玉发冠便应运而生，而且从皇帝以下诸官，规定了发冠的品级、制式。《章服志》中曾有记载：“汉朝天子玉冠九梁、王公玉冠八粱、侯伯驸马及一品玉冠七梁、二品六粱、三品金冠或苍玉冠五粱、四品五品犀角象牙冠三粱、六品七品铜冠二梁。”可见玉冠在封建社会是身份等级的一种象征。簪又叫笄，《说文》：“笄，簪也。”它是古人用来簪发和连冠用的饰物。唐朝玉簪花样品种比较多，形式以片状镂雕图案为主，有由整块玉雕琢的独立玉簪，也有由金银杆镶嵌玉簪头的形式，这种玉簪头以片状镂雕的花卉图案为最多，内容有荷花、菊花、十字花科等植物，鸟以孔雀、凤凰图案为最多。这类玉簪头图案优美，线条呈现粗犷、简洁、朴实的特点，有很典型的图案化特征。玉簪即自汉朝始簪首普遍加以装饰，簪身仍主要呈光素圆柱形。宋朝玉簪数量不多，形制无大的变化，玉簪雕刻趋于精致，首部花纹比例加大，多雕为鸟兽、花草等形。且此种风格一直延续至今。

翡翠发簪

翡翠发簪是古代玉簪的一种发展形式。现代的人们很少使用类似传统形式的发簪，所以翡翠发簪已渐渐失去了玉发簪的实用功能，进而转变为一种陈设、把玩与收藏的用途了。翡翠发簪常采用种水很好但未必有色的原材料雕琢而成。种水好意味着质地好，发簪都需制成细长的形状，试想如果原材料质地很差，美观的问题尚居其次，结实的问题可就首当其冲了。一旦原料再有裂隙出现，不用等到佩戴或把玩的时候，在雕琢时就很可能断掉了，因此首先必须保证翡翠发簪原材料的质量。再者，如果翡翠发簪能达到糯化种或冰种，那么在小巧玲珑的发簪上，翡翠晶莹通透、温润以泽的质感必将显露无疑。当然，发簪毕竟是发簪，在古代它属于实用的生活器，现在则更多地被归为玩件一类，并非高档器型，因此也大可不必将最优的玻璃种翡翠用来雕发簪，所以也更谈不上满绿的翡翠了。

翡翠胸饰

中国古代妇女常以步摇插于鬓发之侧以作装饰之物，即以一金属针状体系上玉坠、玉花饰，插在头发上作装饰用，同时也有固定发髻的作用。是自汉朝以来，中国妇女中常见的一种发饰。簪插步摇者多为身份高贵之妇女，因步摇所用材质高贵，制作精美，造型漂亮，故而非一般妇女所能使用。步摇的制作工艺复杂，能充分体现出这一时期的金银首饰加工制作水平。同时，我们也能由此推断出当时理想的妇女形象。《释名》曰：“步摇，上有垂珠，步则动摇也”。著名服装史专家周锡保先生认为：步摇乃以黄金为首，如桂枝般相缠，下垂以珠，用各种兽形绕以翡翠为花胜。而陈祥道则以为汉朝的步摇是以金为凤，下有鸱，前有笄，缀五彩玉以垂下，行则动摇。因步摇上有垂珠，再加以翡翠金玉之饰，益臻行步动态之美。现代女性已不再使用步摇作头饰、发饰，更多地采用耳坠、耳线等颇具西方珠宝首饰风格的首饰装饰美化自己，与步摇异曲同工之处即在“步则动摇”。此外还常用翡翠胸针、胸花等胸饰。这些胸饰往往采用顶级的翡翠小颗粒原料群镶而成，也正因为如此，翡翠胸饰的款式多样、变化多端，而且能够借鉴西方珠宝首饰的设计风格与镶嵌制作工艺，以此也达到了翡翠首饰的东西合璧。

翡翠梳子

梳子是人们日常生活的必需品，用翡翠做的梳子，恐怕是最奢侈的了。其实抛开价格的因素，翡翠等玉石做的梳子在梳理头发的过程中的确是有好处的，但是采用翡翠为原料雕制梳子的过程是十分艰苦刺激的，因为整个过程具有相当的风险性。翡翠梳子的选料特点同前面提到的翡翠发簪极为类似，但其做工可要比发簪难了许多。梳子本身有很多梳齿，这要求原料必须没有任何的绺裂，哪怕是很小的绺裂也会有毁千里大堤之蝼蚁的危害，一旦一个梳齿折断，就前功尽弃了。在雕刻的过程中还必须使用最好的工具，否则在雕制过程中万一工具折断或从雕机上脱落下来了，高速旋转的工具会轻而易举地将梳子齿打下来，而致使产品报废。所以翡翠梳子的价值也相对其他翡翠饰品高了许多，收藏者收藏时务必注意。

梳子是男女共用的日常生活品，因此在梳子的背上既可以雕龙，也可以雕凤，即所谓的“龙凤梳”，也算是体现了阴阳合璧，用以祝福使用者能够百年好合。但真实生活中女性使用梳子的频率远远高于男性，所以梳子的背上更多地是雕刻凤或者双凤的图案，即所谓的“凤梳”。

玉头饰

明清时期，玉头饰几乎是各类玉器中最多的玉器品种，至今发现的清朝发簪数量非常多，可见明清玉头饰的兴盛。明清的玉发簪主要有两种类型，一种为一端卷起的宽扁条状，另一种为圆柱体的锥状。另外还有绳纹状、花卉形等多种。宽扁条状玉发簪上常琢有花卉纹饰、动物、瓜果图案等。有的金银发簪的一端常镶嵌有花鸟、瓜果等图案的玉饰件。这时期的玉头饰雕琢小巧精致，大多数玉头饰上面饰刻有“比翼双飞”、“万寿无疆”、“玉堂富贵”等吉祥文字。明人冠冕、发髻的正前面，往往有饰件，《大明会典》所绘朝冠，正中前方有饰件。佚名明朝作品《冬景货郎图》绘残冬早春，货郎挑担入私家庭院场景。一妇女携童问货，妇人头饰多重，前方正中为一半浮雕花形饰件，最长不过六七厘米。可见用玉花片饰于额前应是明朝较为流行的装饰。明清玉头饰用科多为白玉及青白玉，做工也较精良。

因为现代生活节奏的加快以及人们新的审美观点，现代女性大多采取短发或披肩长发的发型，像古代盘头的作法基本不见了，偶尔只可在婚纱摄影中唐装打扮下见到，所以古代的玉头饰已基本无法制作了。