和田玉（Nephrite）是软玉的一种，俗称真玉，传统概念特指新疆和田地区出产的玉石，和田玉是国内高端具有领创品牌的软玉，新国标泛指硬度在6.0至6.5之间玉石的名称。和田玉挂件近年来价格不断上涨，玩玉的人也越来越多。但对于刚开始玩玉的人来讲，对于雕工的好坏还是存在很大的迷惑感。一件玉雕作品，有的雕工就值好几万，有的却仅仅几百元，这是如何判断其价值的呢？
是否做到因材施料？
看其雕工如何，最重要的就是体现在它是否因材施料。能否根据原料的变化，来打造出不同风格的产品。这一点是衡量一件作品艺术品质高低的重要标准。因为玉之本身是不可再生的，而艺术大师的特长就是能利用好原料的每一个部分和特点，创造出最适合最精美的作品。能够将瑕疵通过技艺巧妙的掩饰就是好的雕工；能够将任何题材的作品都雕刻出神韵，这就是好的雕工。
和田玉籽料和田玉夹生在海拔3500米以上高绵延的昆仑山脉山岩中。和田玉原石经过自然的地质运动和冰川运动等长期的剥解为大小不等的块，和田玉碎块经过雨水雪水的冲刷流入河。和田玉夹生在海拔3500米以上高绵延的昆仑山脉山岩中。和田玉原石经过自然的地质运动和冰川运动等长期的剥解为大小不等的块，和田玉碎块经过雨水雪水冲刷流入河，随河流流入水中，称为和田玉山流水料，和田玉山流水原石经过玉龙喀什河几百甚至上万年的冲刷，就形成了和田玉籽料。
产生和特性玉龙喀什河的源头，即出山流水的冰山脚下，距离出产籽料的和田市大约有270公里。在这270公里的河床中，从出山流水的那个冰山起，一直往下约20多公里的河床中，可以捡到为数不多的山流水料。再从20公里往下到200多公里的这段河床中，根本就没有玉石。再从约200公里往下到270公里的这段河床中就是籽料出产的主要地段。有人讲，中段近180多公里没有玉石，是因为水流太急，玉料存留不下来，都被洪水把玉石冲到下游去了的缘故。请问前面那20多公里的河水流速不是更湍急吗？为什么在那一段或多或少还可以捡到玉石？而这180公里的地段，为什么不论大小一块玉石也捡不到呢？河床里到处都是卵状石头，没有一块玉石，石头没被水冲走留了下来，唯独比重比石头大得多的玉石反而被水冲走了，所以，“因为水流太急，玉料存留不下来”的解释自然是不能成立的。所以现在就有一种认为籽料是原生的矿床，而不是次生的，由于冲积而形成的。
是否耗费较多的劳动时间？
玉很硬，雕玉需要很长的时间。而雕工有粗细之分，做个毛胚需要两个小时，把毛胚打细可能需要一天，而每一个细节都处理的非常细致则需要耗费几天甚至数周的时间。 所以雕工好的作品，打造的每一条线条都是十分流畅的，而且整体是十分光滑不毛糙的。但怎样就是雕工差呢，就是整体看起来只是粗糙的成形，并无神韵之谈，小细节处理的会很不完美。而且这样的作品出来也许只要两三个小时。
雕工对收藏有何影响？多年来的事实证明，那些简单重复工艺加工成的手镯、戒面、挂坠等制品，即使是有很好的材质，但因为缺乏艺术内涵，导致在不同时期价格波动非常巨大。但那些由艺术家创作的玉雕艺术品，在其原材料价值的基础上加入了艺术内涵，这在很大程度上可以抵御原材料价值引起的波动。所以对于收藏爱好者来说，应选择那些名师雕琢的各类形体较大的器物。举报和田玉因其细腻的玉质和温润的色泽已成为玉石的代名词，而随着它知名度的不断增高，也有越来越多的仿冒品涌入和田玉市场，比较常见的仿冒品就有京白玉。
京白玉是因其最早产在北京西部的郊区而得名，后来发现京白玉的分布极为广泛，在全国多处都发现了京白玉，所以其价值并不高。京白玉的特点除了产地分布广之外，其玉质是纯白色的并且在表面上还有许多细小的石英颗粒。所以不论在价值还是质地、色泽上都与和田玉有着天壤之别。
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