紫绿玛瑙被大自然赋予了清新脱俗的漂亮颜色和温润质地，有人说，仅仅紫绿玛瑙的原石和色彩便是一件艺术品；然而似乎是正应了“上苍是公平的”这句话，大自然在赋予紫绿玛瑙美的同时，又使紫绿玛瑙具备多裂、脏绺，料形小，矿藏贫乏等缺点；这使紫绿玛瑙的创作者们绞尽脑汁，运用所学十八般武艺来解决这些疑难。下面就介绍下玉雕工艺中最最最重要的五个要素，这五个要素在创作紫绿玛瑙的时候都会用到。
浅谈中国五大玉雕技法实战应用——
一、因材施艺
因材施艺是玉石雕刻中首要的要素。玉雕创作首先是在原石的基础上创作，无定形，无定像，需想象，无涂改性。每部作品均需从料性、颜色、形状等出发，最大限度 地利用玉料，需依据原石形状、颜色、纹理、脏绺等要素来构思题材，绘图，制作；尤其在人物、花鸟、花卉、动物创作中更是因料设计，发挥想象，独辟蹊径。
二、俏色巧用
俏色巧用为玉雕技法中，不可缺少的工艺之一，可以说是大师必会技巧，为玉雕界普遍应用。不同的玉料有不同的纹理与颜色搭配，可以说大自然中的颜色都可以在不 同的玉料中体现出来，甚至有的玉料诸色聚于一体，色彩斑斓，譬如独山玉、紫绿玛瑙等。 玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础，亦使玉制品精美、形象、独一不二、生动逼真，给人栩栩如生、活灵活现的感觉，而使世人更加喜 爱。正是因为颜色的不同，造就了每一件作品的唯一性，俏色运用得当与否，直接影响到作品的价值；很多收藏级作品便是因为俏色巧用而成为孤品，不可复制。
三、剜脏去绺
脏、绺是玉器制品中之大忌。剜脏即把玉中的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。特别是在玉雕大件雕琢中，难以找到通体皆无一杂质的玉料，要尽其所能剜脏，余其形状，根据其特征设计作品，最大限度地用料。
在作品的制作过程中，玉体或再次或多次显露杂质，或黑色或白点或米粒状杂质等，尤其是在正面的主要部位，这是设计人员最难处理的问题，均要尽力处理掉或“遮住”。玉制作品很多因剜脏而改变作品的原定结构，既去掉脏斑又使其结构造型趋于合理，煞费玉雕者之苦心。
去绺。绺即玉中之自然裂纹，没有一定形状、方向和规律。绺的成因受自然力冲击、受冷变化等多种因素影响。 绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲绺。去绺后根据料形进行设计。在设计 后的雕琢中，亦多有再次出现纹绺，曰“纹线”、“水线”。
需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形，受到意外之效。玉雕作品无定型，剜脏去绺，虽去不利，却有“因祸得福”另有创意之效。
四、化瑕为瑜
瑕本为玉中之忌，然玉中难求晶莹剔透之碧玉，尤其在开采百年后，珍惜玉石资源、充分利用玉料，早已被玉雕专家们注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点。化瑕为瑜所创作的作品不但不影响作品，更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所达不到的效果
五、废料巧用
废料巧用其目的为珍惜玉料资源，降低作品成本，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品，尤其在充分利用不可再生的玉资源，“废料巧用”更是难能可贵。很多大师级雕师往往能够做到废料巧用，反而创作出令人意想不到之效果。
植福缘珠宝——“巧夺天工.求索”
浮雕。此雕刻技法是指凸雕，有浅浮雕、深浮雕、俏色雕。如：福、禄、寿、禧等。表达空间的三维立体形态或兼备二维形态。
透雕。透雕是指透空雕，有十字透空雕、圆形透空雕、纹饰透空雕等。如动物的下肢和树枝等。刻意去掉形象以外的虚体部分，使器物形成通透、灵动的空间感。但该技法要有石膏的全面固定保护以减少断裂。透雕工艺使形象清晰，具有玲珑剔透的效果。
镂雕。镂雕是指将玉石镂空而不透空，有深镂空(如花瓶、笔筒等)和浅镂空(如笔洗、烟缸等)。较大面积去除，一般由中间及外围，由浅及深。要有适当的固定保护为佳。
线雕。线雕是指线刻、丝雕。如人物的头发，动物的毛发和水浪等。要求线条整齐和粗细均匀有序，力度和专注力及工具的选择是重点。
阴雕。该技法是指凹下部分的一种雕刻方法。如：阴阳八卦等。深度和边线的位置感的准确把握。
圆雕。此技法是指圆弧形雕刻。如茶壶、茶杯和球形玉件等。要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下等各方位进行雕刻。
滇公网安备 53310202533232号
