孙林泉，国家级高级工艺美术师，也是江苏省工艺美术名人，是苏州市首届民间工艺家，许许多多的头衔与职称，都是人们对于他在玉雕这一行业上所做出的成绩给予的肯定与加冕。尤其是在2009年，他与夫人周平携手设计并完成的作品《碗美和谐》获得了第九届中国民间工艺最高奖“山花奖”，那届山花奖仅此一个玉奖，更是让他的名气达到了顶峰。
孙林泉是土生土长的苏州光福人。1961年，他步入玉雕这个行业，如今算起来，他已经与玉相处了近50多年的时间，从少年，到青年，再到晚年，一生之中无论美好或困窘，他的命运始终与玉紧紧地连接着。在《苏州日报》的《玉雕一条街，两个杂务工带来奇迹》中，他告诉当地记者，“当时光福迂里村有两个农民到城里打工，在苏州玉雕厂做杂务，他们渐渐发现玉雕是个好行当，于是跟当地人经常提起玉雕。1970年，迂里工艺厂成立，专做玉雕；两年后，附近村庄又成立一个东风工艺厂，也专做玉雕。孙林泉就是东风工艺厂厂长。”
70年的时候，孙林泉从光福跑到天津玉器厂学艺，两年后，他从天津回来家乡，自己做厂长，开设了东风工艺厂，专门从事玉雕方面的生产与研究。在那个人才匮乏的时代，厂子里除了他自己并没有从事玉雕的专业人士，都是当时镇里的农民，为了让厂子有发展，他特意从扬州、上海，苏州等地请来退休的玉雕工人，指导当地的农民琢玉。这一路，像是在荒漠之上种上花草，用燎原覆盖在荒凉之上，从一个人的无到有，延续到一群人的无到有，孙林泉无疑是光福镇开拓玉雕事业的领军人。
从事玉雕行业50余年，玉石已经伴他走过了大半人生。玉雕之于孙林泉，早已不是生存的手段，甚至不是一门专业的技艺，而是与其生命深深交融在一起的血液。与结发妻子周平在生活上的相互扶持给了孙大师温暖的乐活精神，而他毕生与玉石的交欢则给了他无限的热情和不竭的动力。每一块玉都是独玉，给创作者构建的舞台都不同，这既是一种限制，更是一种超越。
孙林泉有一个爱好，当他说道某个比较重要的东西的时候，他就会拿起桌上的笔，在报纸上认真地写下。这种习惯看起来，带着那么些童真，就像开始学步的小孩一样，认真而执着。事实上，他确实是一个童心未泯的老人，跟着学生们跑到ktv去唱歌，与年轻人在一起，从他们身上汲取青春的养分，平时到全国甚至世界上的其他城市去走走逛逛，淘淘那儿的玉石。或许这也是为什么他看起来只有五六十光景的原因。心是年轻的，由内而外地散发活力，又怎么会显得老态呢？
玉石雕刻本是一种“减法”艺术，但他认为，玉雕艺术家更应该有“加法意识”，博洽多闻，不断充实自己，丰富想象力，提升造型能力，才能将玉的气质与人的智慧更好的结合，更好地“量料施工，因材施艺”。孙大师虽以年逾七旬，但却丝毫不显年岁，他的心态十分年轻，曾为了拥有更高的职称而挑灯夜读，现在仍然虚心好学，涉猎广泛。
在孙大师家中，生活气息很浓厚。长木椅安静的摆放在店铺里，两只白色的狗卧在厨房前，放置于庭院中挂满衣物的衣架，树立在墙边的扫帚，大门边两盆盛开的铁树……。每一件作品被他捧在手中，都似宝贝一样让他爱惜，仿若满室的玉石都是家中的成员，它们和孙大师呼吸着相同的空气，分享着生活中的一点一滴，字字句句都是喃喃细语。不论是那些获得奖项的优秀玉雕作品，还是陈放在地上还未雕琢的玉石原胚，孙大师都对它们十分地轻悄，生怕磕碰会给它们带来伤害。
孙林泉大师在传统的工艺技艺里不断地注入创意理念和现代元素，让作品极富灵动色彩。现在的孙大师努力在继承与创新中寻找着平衡点，为传统玉文化“活在当下”做着不懈的努力。愈是有时间沉淀的事物，愈应该有广纳古今，包容万象的大气。如何才能够将玉文化中的精华更好的和当今社会相融合，如何让玉的润泽洗刷人们心中的浮华，这都应该从玉雕的一点一滴中做起。历史给予玉厚重的含义，而不是沉淀的重压。玉石不能只是自然科学研究的范畴，玉背后的人文内涵能使人们获得更深远的意义。
珍贵有限的玉石理应得到恰当合理的应用，博大精深的玉文化更当源头活水长流，作为中国传统文化的重要一环，玉文化才是玉雕工艺和玉雕行业发展的内在动力。孙大师身上这种内在的大气，铸就了他作品的经久不衰，典藏之质。
部分奖项作品：
2009年 作品《刘海戏金蟾》获苏州第二届“子冈杯”玉雕精品展银奖；
2010年 作品《青龙白虎玄武朱雀》获江苏省工艺美术精品博览会“艺博杯”银奖；
2011年 作品《丹凤朝阳》获苏州第四届“子冈杯”玉雕精品展最佳工艺奖；作品《枯木逢春》获苏州第四届“子冈杯”玉雕精品展最佳创意奖。
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