独坐幽篁里
弹琴复长啸
深林人不知
明月来相照
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴，时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。这是诗人意兴清幽、心灵澄净的状态，亦是玉雕大师杨东光平日创作的写照。
在外人眼中，杨东光是一位创造宁静、快乐和幸福情感的完美玉雕的缔造者，除却玉雕，他几乎是“时时惟好静，万事不关心”。天性内敛的他，自投入玉雕创作的第一日起，便数十年如一日的耐住心性，磨练心智。
《观音》
平日里，谢绝掉一切不必要的应酬，沉浸在自己的工作空间，设计，阅读，赏玉，享受着玉石带来的美妙体验。查阅资料，构思于胸，提笔作画，随性惬意，创作时的他几乎全然进入忘我的玉雕王国！
《如意童子》
童子身背如意，回首匍匐，姿态动人。但见其嘴角上翘，双目眯作一线，脸颊线面相合，呈现出婴肥之感，令人观之忍俊不禁。无论哪一角度看去，尽皆饱满圆润，充满立体感，彰显出童子鲜活生命力，富于当代审美情韵。
《福在眼前》
杨东光的玉雕创作以人物为主，特别擅长观音、弥勒、童子的雕琢。作品形象上写实为主，虚实结合，造型大气简约，生动而富有立体感。问观音为何倒坐，恨众生不肯回头，其中尤以观音题材最为出彩。
《诸法空相》
诸行无常，诸法空相。一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应做如是观。尘世间的万事万物都在时刻变化，无有定数，临之淡然，处之泰然，方得顿悟。观音宝相庄严静穆，宽柔和惠，面相饱满圆润，颇显唐代风范。察人间悲苦，视宇宙若稊米，作品表露动态圣洁，人间慈祥，敬畏之心油然而起。
《荣登天宝》
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。大肚弥勒笑看世间，拙态可掬，嬉闹之间，不拘于小节，随意凭天性。但见一童子手持拨浪鼓，攀肩嬉佛；另一童子手持玉莲宝盒，登及佛脊。一登一攀间，上下呼应，为静态立佛带来生气。
《观音》
传承中，杨东光取法古意，作品造型圆朴，厚重丰润；创新中，杨东光题材新颖，玉感充盈，不落窠臼。他用巧手，将幸福和安详雕刻在洁白无瑕的玉石上，也雕刻进每一位观赏者的心中，玉雕作品传达出的感动，正如他的观音玉雕，戏写世道人心，人生百态；观世间疾苦繁华，声声入耳。
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