翡翠的水是光线在翡翠里面传播，受晶粒的多次无序交叉反射、折射后形成的一款综合状态，似迷雾萦绕，有深度，无层次感，是透明度与种、底子的结合体。在翡翠种老、晶粒细小、结构紧密，底子纯净的情况下才能产生的水，是更甚于透明度的光学现象，今天我们就来看看什么是翡翠的调水以及和田玉与翡翠最大的区别便是翡翠要进行“调水”。
在翡翠的创作过程中，为了增强其质感和层次感，要通过一系列的设计和打磨，让其更加通透、有光泽，这个过程用行话讲便是翡翠“调水”，并且和田玉与翡翠最大的区便是翡翠要进行“调水”。
水与透明度息息相关。透明度指的是翡翠的透光程度，翡翠分级国家标准将翡翠的透明度分为五个级别：透明，亚透明，半透明，微透明，不透明。固然透明度并非决定水的唯一缘由，但不透明则绝不会有水，透明与否对水的产生破坏巨大，透明度的高 低能影响水的形态。越透明意味着有更多的光线进入翡翠的深度越深，光线与种、底子结合交替功效，更加容易形成有水。由此，通过打磨抛光，使翡翠的表面上光滑如镜面，有利于光线穿透表面上射入里面。也可以说，调整光线和透明度能抵达“调水”的目的。
就目前市场来说，和田玉、翡翠既是玉市场的两大主力，同时以两种材质为中心也是两大雕刻体系的代表，固然在雕刻中繁多办法上异曲同工，但在加工手法具有繁多别异。面对同一块材质，玉雕师的所思考是办法不一样。
从材料来说，一款是透明（翡翠）的材质，一款是不透明（和田玉）。在雕刻中，对力度和对材料的加工是不同的，相对于翡翠，对和田玉的雕刻“薄意”就比较明显，和田玉与翡翠最大的区别便是翡翠要进行“调水”。
调水即改善水头，在翡翠的创作过程中，为了增强其质感和层次感，要通过一系列的设计和打磨，让其更加通透、有光泽，这个过程用行话讲便是翡翠“调水”，用专业的话说便是利用光影的物理的原理抵达凸显材质的作用。
如果翡翠表面上粗糙、种差、透明度弱，则“水”显弱或无“水”。通过打磨抛光，使翡翠的表面上光滑如镜面，有利于光线穿透表面上射入里面。也可以说，调整光线和透明度能抵达“调水”的目的
在雕刻时，将翡翠磨薄，增强其透光性，提升其透明度，使翡翠更加容易出“水”；将不雕刻的面加工成凹下去的阴面（弧面），从而扩大受光面积。例如，将观音头部的背面、佛的肚子和头部背面挖薄，使色调原本略暗的底料呈现出晶莹透剔的复古感。
