夏商周时期因为使用青铜钻具，钻孔工艺有了很大提高，一些孔径较大的器物如琮、箍等，孔洞非常工整。春秋以前，有些玉器钻孔很直，也有的略呈喇叭状，但差别细微，须经仔细观察才能识别。战国以后的玉器一般只见直径相同的垂直孔，孔圆而正，孔两端棱角分明。
汉代穿孔玉器的孔洞内壁不甚光滑，常留有拉丝痕迹。这类孔在近代仿古玉中也曾出现，但在孔的形状、内壁光泽上与古玉不同。因为电动机械钻孔，转速快，孔壁较光滑。 今天就给大家谈谈古代玉器加工主要有哪些特征以及玉器钻孔工艺是如何发展起来的。
首先，古玉穿孔大都具有以下一些共同特点：
1、 孔壁留有解玉砂留下的擦痕——旋纹和双向对钻孔时留下的错位台痕；
2、 不是每一块古玉的孔壁上都会留下明显旋纹：有些大孔（如璧、瑗、 环、琮的中孔）经过二次磋磨，唯有少数残留旋纹隐约可见；有些传世古玉孔璧上的旋纹痕迹可能会因为长时间的穿系佩带而磨蚀；也有的则是随着岁月的流逝和沁蚀变得模糊不清；
3、 一般旋纹痕迹很少有连续不断超过一圈的, 长的有半圈左右，短的只有一小段；大部分的都是一小段圆弧；
4、 旋纹的痕迹一般比较粗，而用现代合金刚钻头钻出来的孔壁上旋纹 痕迹大多具有细密、同向、近乎平行弧线的特点——只有在朝着一个方向，以较高的速度快速旋转时才能产生。如果是“握住皮条两端来回拉，使管钻转动”这样虽然利用石英沙可以把孔磨出来。但来回的磨是不可能产生具有同向、近乎平行弧线特点的擦痕，擦痕应该是犬牙交错的。
5、 在孔壁的垂直分布上: (1), 上部稀少,而下部尤其是靠近底部的弧 线部分较多且清晰； (2), 有时上部会出现一些方向呈无序的擦痕,这可能是起始时用手工搓动定位所致。
6、 有些不透孔底部直径比孔径还大，这是因为解玉砂在重力作用下沉积在钻孔底部，被“钻头”旋转带动，将底部砣磨所致。
7、 单面钻孔时，在钻孔小的那一端，常会因为压力而把即将通透的表面“冲”破，造成钻孔边缘有崩边的现象。 在对玉管类串饰、烟袋嘴、扳指等小器物打孔时，仅靠双手还不能准确定位，这就必须先准备了一个注满清水的木桶，然后将玉器以木制夹板固定在一块厚木板（原理与篆印用的夹床差不多）上，放入水桶，再以左手握稳桯钻，使下压力道与浮力保持平衡，右手拉绷弓，使桯子快速旋转（形同手动木工钻），带动解玉砂浆钻孔。
抛光 器物既成，便需用木锅沾带更细的解玉砂浆对之进行抛光。但凡小件玉器或有很细密花纹者，不宜用木锅，而要用细钢针顺纹槽研磨，使纹线油亮。然后再将牛皮包于木锅之外，令玉表光亮湿润。
古玉砣碾玉器工艺加工总体特征：
鉴于古玉作总体表现为慢工出细活，其共同特征如下： (1)表面虽光滑，但因长期把玩或沁蚀，局部地方会呈桔皮纹征； (2)古玉大圆弧面表面较为圆滑，一般不会出现“小平面”； (3)表面残留的磨痕不甚平行，粗细不匀，深浅不一； (4)阴线槽内有解玉砂留下的粗细不匀的拉丝磨痕； (5)砣碾阴线两头见锋，线条断面略呈“V”形，转折处虽然偶有深浅断续、 跳刀毛道交错之征,但其边沿处绝少出现崩碴（明代粗玉例外）； (6)镂空透雕的孔壁中，往往残留锯搜痕迹； (7)古玉器凸出部位明显比凹进去部位磨损大，而且亮度好； (8) 古玉器上残留的磨痕为暗灰色，有油脂感和陈旧感； (9) 钻眼孔壁除了两端孔径不一致外，还在孔壁中见有来回磋磨的不规则旋痕。
