在翡翠中，红为 “翡”，绿为“翠”，翡和翠是翡翠的特征色。翡色有黄翡和红翡之分，质地细腻，圆润明亮，色彩丰富，变化多样。黄色是权贵、地位、财富的象征；红色是吉庆、欢喜、好运的代表。红色及黄色更是唐宋明几个巅峰王朝的主色，提到红色，就会让人联想起恢弘气象、吉祥华贵。
但红翡的数量相比于以绿为主调的翡翠，明显少了很多。因为翡翠中没有真正的红色，而是火山爆发后原浆所侵染，达到一定火候所形成。除了数量少，不少人还对红翡还存在很多误区。但在广东四会有一位翡翠玉雕师——陈茂良，一个痴情于红黄翡翠的玉雕人。他对红黄翡雕刻的痴迷，是打心底的热爱和疯狂。
翡翠玉雕师陈茂良，一个痴情于红黄翡翠的玉雕人。他的一个愿景就是用色彩诠释传统，用刀尖传承文化，当从这位朴实的玉雕手艺人口说出来时候，小编不觉得他在自吹自擂，而是实实在在的一句独白。
四会，因境内四水会流之地，故名“四会”。这里也汇聚来自四方各地做玉石行当的人，勤恳是身在四会的人一份很明显的特质，尤其玉雕手艺人更要勤奋拼尽全力去将手艺做好。在众多的玉雕师中，翡翠玉雕师陈茂良，是被身边人所公认的一个痴情于红黄翡翠的玉雕人。
他有一个特别的标签就是玩红黄翡，但凡找这样的的作品和料子必然会想到陈茂良。陈茂良出身福建北高镇，打小就被身边雕刻氛围所熏陶，走上雕刻的道路。当他第一次接触红黄翡仿佛遇到知音，被它的色彩所吸引，一头扎进其中，不能自拔。
然而，要接触更好的红翡材料在当时是有门槛的，他交了很多“学费”，让他真正接触更多红黄翡的材料。要是陈茂良看上一块好的红黄翡，他可以废寝忘食，因为经常他为此闹出很多笑话。
对待一块红黄翡，陈茂良的原则是用经典的文化去解读材料。“雕一件就会少一件，当有人收藏的时候，我不希望他收到只仅仅是块翡翠，我希望有文化的东西在里面”，陈茂良如是说。而在文化中，陈茂良认为在传统文化中佛教最经典的，所以他善于佛教题材去创作，尤其是藏传佛教的人物，陈茂良每雕刻一件都会查阅大量的资料。而每完成一件作品，犹如了完一件心事一般痛快。
于雕刻，陈茂良在题材中尽可能去还原人物本身。“做红黄翡，我个人认为，做佛教人物不能去虚构或去虚化，否则因材质本身特点会造成很大的浪费”陈茂良在多年的雕刻经验中，摸清了红黄翡材料的特性。不同于其他翡翠冰种材料，可以用雕刻去表达红黄翡的视觉色彩效果，因为红黄翡的赌性很大，往往天然的红翡很少能将整块翡翠侵染，能找整块的红翡几乎微乎其微。
赌一块红黄翡翡的代价很大，因为真正的红黄翡是被亿万年前，地壳运动火山烧红所致，所以在大多红翡所侵染的都是在翡翠几厘米，而赌料则看内部不裂就是万幸。正因为如此，好的红翡材料少见，并出自同一个场口。近年来红翡的价格随缅甸标场及市场因素影响，原材料价格在不断上升，对于手艺人的陈茂良来说，无疑是一种压力。
尽管如此，陈茂良看上一块好的材料，也会扎心忍痛将它买下，用陈茂良的话说，这样的材料见一块少一块，要再被切成各种蛋面，我的心就像被宰割了一样痛。前不久，看上一块价值10万的红翡，结果被人看价格被哄抬一倍多，但是陈茂良由衷的喜欢还是买了下来。
因为所接触到好材料的机会越来越少，陈茂良倍加珍惜手中的材料。“我宁可一个月少出甚至不出，但一定要出精品”谈到材料的稀缺，陈茂良饱含深情的说道。而今，一人一作的陈茂良培养一个助手，辅助他继续创作。不过陈茂良依旧不改对作品的严厉和要求，一头扎进雕刻就是十几个小时。
名家简介——陈茂良
别号玉湖山人，福建莆田北高镇人。国家一级/高级工艺品雕刻师，广东省四会市工艺美术协会理事；一直以来秉承玉雕匠人的传统，坚持以“贤于德、良于品”的创作精神为信念，做到每一件作品背后都有一个丰富为文化故事为衬托；尤其擅长藏传佛教题材。多年来创作的作品多次获得国家级、省级奖项。
