西周时期的凤鸟纹展现的是傲视天下，惟我独尊，庄重雄强的姿态，成为周人以“小邦周”取代“大邑商”，赢得天下之精神力量的完美艺术写照。而西周玉器上的凤鸟纹。它承继了商代青铜器之鸟形，一改前期的质拙写实，朝着图案化、装饰化、艺术化、程式化的方向完成了根本性的转变。由武王克商成功而在思想上得到空前解放的西周人，其艺术想象力也实现了空前的升华。
在西周玉器与商代玉器中，凤鸟纹的艺术表现是不同的，首先，凤鸟纹在商代玉器上并不多见，常见的是高冠鹦鹉、鸱枭、燕子等纹饰，而且圆雕作品稍多。相反，可以理解的是，凤鸟纹在西周玉器上频频出现，地位十分尊贵。即使和龙纹一并琢刻在玉器上，凤鸟纹也往往成为主体占得上风，这在后世是不可想象的。
不管是西周玉器还是商代玉器，凤鸟纹在圆雕玉器上都是较少的，大部分属于平面作品，然而琢纹自然而然、优美流畅、大刀阔斧、毫不做作的娴熟刀工，还有浅浮雕效果之艺术表现力，给我们留下了不能忘怀的深刻印象。
西周以前的玉璧差不多都是素面的，在玉璧上琢刻具有艺术性和装饰性的纹饰，于西周时期首开先河。将典雅而强健的凤鸟纹琢于玉璧之上，尽显凤鸟纹身份的高贵和显赫。从一些考古发掘中我们可以知道，无论是良渚文化遗址的高台大墓，还是殷商和周代诸侯贵族大墓，墓主人身体周围往往随葬众多是玉璧。死后玉璧还要贴身陪伴其灵魂出入，可见玉璧之珍贵。这再次说明凤鸟纹在西周身份的高贵和显赫。
西周首创组玉佩。凤鸟纹玉饰便是西周贵族身饰组玉佩上的小挂件，经过西周玉人的巧妙设计和卓越刀工，将玉饰上的凤鸟纹既形象生动又特色鲜明地刻画出来。尤其是在如此之小的玉料平面上运用勾撤一面坡等刀工技法来表达主题，以小见大，视感强烈，从审美的角度看，亦是神采飞扬，妙不可言。西周玉人的智慧和能力真是超乎我们后人的想象。
